剧情简介
◎简(🕕) (🍅) (🌠)介 1976年戛纳正式竞赛(🌰)片(🃏),想象(xiàng )力令世人震惊(jīng ). 帕维尔(ěr ).祖拉契克,捷克新浪(làng )潮电影运动(🌫)中的天才导(❣)演,被誉(📼)为捷克新浪(làng )潮电影革命(🤷)中(zhōng )真正的灵魂(👁),做为整个东欧电(diàn )影(yǐng )新生(🕌)运动中最独特的剧(🍮)作家之一,他创作(🥀)了好(hǎo )几部在捷克(kè )东欧电影史上占有(yǒu )重要(📯)地位(wèi )的影(😞)片. (❔) 黑白(bái )电(diàn )影(yǐng )“The End of August at the Hotel Ozone”出品(⛳)于1967年。它是编(biān )(🤖)剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第二(🌪)部作(🌼)品，这两人是可以代表上(shàng )(🎥)世纪60年代捷(🤥)克电影新(👌)浪(💏)潮流派的两位天(tiān )才。 在当时(shí )的东欧，一些有(🆙)政(🖍)治(🔫)报(bào )(💣)复的电(🌸)影(📞)人希望通过银(yín )幕来唤醒(xǐng )人们对极(🍺)权的认(👚)知(zhī )和反抗，但囿于(📬)体(tǐ )(✖)制壁垒难以使用(🍹)现实(🏸)主义体裁(⏺)，于是拍出了(le )大量(🔍)科幻、童话、象(xiàng )征(zhēng )或(huò )神秘(mì )主(zhǔ )义(yì )电影。Juracek和Schmidt正(zhèng )(🏆)是属(🌒)于这一阵营。 故(gù )事开(😼)始(🔮)于一场几(jǐ )乎(🏁)毁掉(😻)全人(⏭)类的战争(zhēng )之后(😂)，山野里出现由(🥈)一个老(lǎo )(🌲)妇(fù )带领(🏒)的八个年轻姑(gū )娘(🍂)，她(tā )们(📳)一路(lù )跋(bá )涉(🌮)，寻找(zhǎo )食物和或许还活着的男人(rén )，希(xī )望成为(➿)“新世(shì )界之母(mǔ )”。 当时东西方核储备(bèi )竞争造(zào )(🤟)成的末世恐慌是这部电(diàn )影想当然的(🥘)象征物，却不像(xiàng )(🚞)其它多(duō )数末世电(🐔)影般(bān )先给出一(yī )片荒土和废(📩)墟的影像，并(bìng )(🐣)将角色披上(shàng )盔甲、戴(🍑)上(shàng )(⏫)面(🙎)罩，塑(🎁)造(zào )得如机(💼)器人一般——(💻)在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大(😞)地一片盎(àng )然生机，植物在疯长，到处(🗻)都(📑)是动物，片中的八位姑娘个个也(🔷)健(jiàn )康丰满(mǎn )、强壮(zhuàng )矫(jiǎo )健。她们就这样(👚)生活在饱和到几乎溢出来(lái )的自(zì )然之中，只是见(📂)不到人，祖(🈳)先留(liú )给她们的是枪(🧢)弹、炸药(yào )和汽油。 影片强调(diào )她们是因懂事前(qián )(👘)就脱离了社会与文(🥗)明，于是不(bú )再(zài )具备某(mǒu )些被公认的“人(🍗)性”。片中有一(yī )些很残酷的镜头——动物保护(hù )主义者一(⚾)定(dìng )难以忍受——譬(pì )如像一群狼(láng )(🧜)一(🔢)样把一(yī )头(tóu )奶牛剖开(😣)、(🤣)用枪托砸碎一只(zhī )一(yī )直渴望(🏉)跟随(🐼)她(tā )们的狗的脑袋等等。经(jīng )(👪)历过文明的老妇教(jiāo )会(👺)她(🔼)们(men )怎样(🎯)使用语言(😫)、文字(🛹)、杯(bēi )子(🥪)和枪，但没(🚲)有办法使(shǐ )她(🎙)们(men )成为文(👰)明人，因为她们失去了社会。 影片(💍)后半部(😍)里他(tā )们遇(🏹)到了一(📛)个孤独活在(zài )农(nóng )(✨)场里(lǐ )的老(lǎo )(💝)人，从他那(nà )里见(jiàn )识了(👵)诸多文(wén )明的(de )遗迹(jì )，譬如一(yī )台(tái )再(zài )也放不出的电(diàn )视、(🌭)一张旧报纸和(♌)一架械动留声机(jī )，她们只对(⛲)留(liú )声机感(📪)兴(⛄)趣——这里(lǐ )电影(🐬)似(🍮)乎(🕕)在暗示(🔣)：(🕥)音乐与文明之间并非(🚠)有必然的(🏞)联系。 (🔳)最(zuì )终老妇因(😣)病去世(shì )(😼)，姑(gū )娘们(🔡)冷漠(🏞)地准备(bèi )抛下农场(✉)老(lǎo )人离(lí )开，并要带(dài )走那(🐞)架动留(liú )声机，老人(rén )豁然(😆)明(míng )白她们不懂(dǒng )感恩、毫无人情，他被(bèi )姑娘们枪杀了。 电影里有太多的象征与(🚁)隐喻，每个人(🎹)都可以给出自己的解(jiě )释。另外，其黑白影(yǐng )像细节锐利(lì )而(🧒)构图绝(jué )妙，从远景到人物(👂)脸部(🦏)特(🕦)写的镜头切换干(🚪)净果断、了无(wú )痕(hén )迹(🛀)。无(wú )(🛴)论(lùn )从(cóng )内涵(🛳)还是美(🧥)学来估判(pàn )，这都是部深刻的(🍙)经(jīng )典之作。 其实，上文(👜)中提到的那些极权(quán )下勇(🗞)于政治干涉的电影人(🈸)，他(tā )们(🐛)中的(de )一些(xiē )在(zài )革命(🤗)者和艺术家两种角(🥈)色(😜)之间终于晃晕(yūn )了(le )(🥑)脑袋。本来，他(🏋)们是不(😒)得(📞)不用一(🐣)些象征、意象、(🚁)解构的方式(shì )来呈现其(🐢)主题(tí )，结果(🧛)主题(🤚)却被形式(🎼)颠覆了，他们的(de )后期作品成为了干(gàn )脆的(de )试验影像，尽(jìn )管依(yī )旧精(🔭)妙(miào )，却已是空中楼(💿)阁。
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